DRC 之十年磨一劍，不利也不光！

ashinn

有一些人的觀念在 2010 年就被提醒糾正了，到今日也沒有改過來，另外對 Room EQ 的偏見可真是根深蒂固。

十年磨一劍，沒能銳利無比，至少也要光可鑑人。十年的歲月都花在寫作文居多，也難怪劍不利也不光！

( 有空再來發一篇 DRC 之停看聽...)

ashinn

簡述如下：

◆ 反射音是有益的，並非總是有害的。多數人會想要一個舒適的、不易引起聽覺疲勞的、有利於輕鬆理解音訊內容的聽音環境。(生物演化)(有反射音的日常[/COLOR]生活環境)(RT)[/COLOR]

◆ 承上項，喇叭是房間內的實體聲源，它並不會去區別錄音內容中的直接音和反射音，然後給予差別待遇。(大腦 vs 膝蓋，批判性思考)

◆ 反射音可以帶來空間感 /包圍感，這是與品質偏好相關的重要參數，能讓聽眾從觀察者轉變成參與者 -(A)。(直接/反射聲能比、M.Barron)[/COLOR]

◆ 與現實相符的(聲)舞台幻像也是重要的，讓人在聽音響時可以和現實經歷相連結 -(B)。想要迷失在音樂的虛擬現實中，然後忘記在聽音響，A + B 能夠拉你一把。(A B 可以兼得，立體聲錄音、[/COLOR]哈斯效應...)

◆ 注意你的聽力健康！偏好重度吸收 /大幅[/COLOR]抵消反射音的人，有可能患了隱 性聽力損傷。(雞尾酒會效應)

◆ 從測量圖的顯示控制和看圖寫作的內容，可以看出操作測量和應用濾波器工具的人是懂的多還是吹牛多。(哈斯效應...)(慎選可信賴的資訊來源)[/COLOR]

◆ PEQ 用於糾正主要的房間聲學問題很好用，用對了能同時糾正振幅和相位響應的偏差(頻域)，當然也能在脈衝響應圖上看到改進(時域)。(Minimum Phase，FFT /Inverse FFT)

◆ PEQ 不會佔用大量的數位運算資源，對延時問題的疑慮也低。(頻率解析度、低頻、Taps、Latency、FIR)[/COLOR]

◆ PEQ 類比的數位的都可以利用，遇到純類比的音響系統，不需再把簡單的問題用複雜的方式來解決。(IIR)(A to A vs A-D-DSP-D-A)[/COLOR]

◆ PEQ 用對了，不但沒有預支擴大機和喇叭的輸出，反而還能獲得(或說儲備)[/COLOR]額外的輸出餘量，並開啟敦親睦鄰模式。失真也降低了。(免費的午餐、削峰 vs 填谷)(降低噪音/震動干擾最直接的方式就是降低"源"輸出)[/COLOR]

◆ 聽覺系統對振幅變化的敏感性被小看了，對相位變化的敏感性被誇大了。(發燒友分享[/COLOR]、同溫層訊息[/COLOR])

◆ 若為了削弱 Ringing 卻增長了 Pre-echo，這個交易一點也不划算。(遮蔽效應)(IIR vs FIR)(適度修正 vs 精細修正)[/COLOR]

◆ 全頻修正或修正的頻寬範圍越多越厲害是迷思，請[/COLOR]專注在低頻的問題上(波動聲學)，必要時換掉喇叭(中頻、高頻的問題，[/COLOR]幾何聲學)。(施羅德頻率/轉換頻率、小房間聲學、甜蜜區大小)[/COLOR]

◆ 修正高頻時，實際上是更傾向於修改喇叭而不是糾正房間。拿穩態的房間測量方法 /數據來修改喇叭的特性？嗯... (房間響應、無響室響應、離軸響應、CTA 2034)[/COLOR]


(編輯紀錄：補充與修改如藍色文字，2022.01.28、2022.01.29)[/COLOR]

HODARAH

野人獻曝兩點：

1) 一定要先在沒有DRC的情況下最佳化擺位，讓音像有正確的大小和形狀，然後用PEQ消除低頻的不良影響。低頻是多少以下呢？可以用房間的尺寸計算共鳴頻率，懶得算的話就500或550。

2) DRC校得太過頭會失真甚至破音，要學會看圖，有時候不要強求完全平直。