音響雜談

vinjou

超低音為什麼不能做小一點

一樣的單體， 不同的箱體容積， 所能發出的極低頻音壓可以差到將近3dB,
3dB就是擴大機功率加倍的概念。 所以一個主動式超低音，同樣的擴大機功率，如果縮小體積， 那麼極低頻的輸出能力就相對比大箱體的少很多。

像是Wilson Audio那種貴死人不償命的超低音就可以不用妥協， 來個大箱體配上12吋單體發出很足夠的聲壓。
同樣12吋單體密閉式的小超低音， 也只能將就一下了。

同樣的大家會發現有些喇叭廠的喇叭，有些兩音路的用同樣的一顆中音單體，但是推出書架式跟落地式的款式， 位什麼落地的款式低音會比較豐滿呢? 就是因為箱體容積變大了，自動賺到低頻輸出能力。

另外一個概念， 兩顆12吋超低音， 比一顆增加6dB的聲壓能力， 其中3dB是推動空氣的面積增加一倍， 另外3dB是擴大機增加一倍功率。
因此，會建議用兩顆12吋的取代一顆15吋的。

vinjou

玩音響的過程中， 如果選器材是要決定該買什麼，就會變成要從一片器材海中去挑預算內最想要的。 如果數個器材的價格接近， 就會陷入選擇困難。

另一種理性的判斷方法就是仔細的思考為什麼不買的原因
企業做策略，很重要的就是決定什麼事情不要去做，資源要專注在哪裡。 購買音響劇院設備的策略也可以這樣應用。 燒友能夠清楚的論述為什麼不買某種好器材。
當然那種 買不起， 或是買不到的因素太低階就不用考慮了!

舉例來說，某個音響社團有在賣Dennis Murphy設計的落地喇叭。 規格看起來非常棒。 但是視聽地點只有很怪咖的中部社團主的住所。 這喇叭據說很好聽，但是我不買，原因有
1.        我覺得台灣的經銷者怪怪的
2.        喇叭單體排列對我來說很醜，看了就不悅

同樣的 Wilson audio喇叭也是可以用同樣的原因
1.        代理商參展都不做動態展示
2.        喇叭長得很醜像變形金剛， 看了就不悅
3.        CP值太低，同樣的價格可以買到更適合的

畢竟音響器材大同小異， 音質音色只有些微的不同(畢竟目標是高傳真的重播) 把不買的原因列出來，可以更理性的做判斷，也更瞭解自己的喜好。

jlee

當兩顆12吋超低音並排或疊在一起時才會增加6db。如果把兩顆12吋超低音分開放超過最高分頻點的1/4波長距離時就會開始下降到最後只增加3db。

所以當買了兩顆或以上的超低音時，其實最佳擺位是放在一起或疊在一起而不是分開左右放。

但左右放還是比較帥啦！

原發表者是 vinjou
[B]超低音為什麼不能做小一點

一樣的單體， 不同的箱體容積， 所能發出的極低頻音壓可以差到將近3dB,
3dB就是擴大機功率加倍的概念。 所以一個主動式超低音，同樣的擴大機功率，如果縮小體積， 那麼極低頻的輸出能力就相對比大箱體的少很多。

像是Wilson Audio那種貴死人不償命的超低音就可以不用妥協， 來個大箱體配上12吋單體發出很足夠的聲壓。
同樣12吋單體密閉式的小超低音， 也只能將就一下了。

同樣的大家會發現有些喇叭廠的喇叭，有些兩音路的用同樣的一顆中音單體，但是推出書架式跟落地式的款式， 位什麼落地的款式低音會比較豐滿呢? 就是因為箱體容積變大了，自動賺到低頻輸出能力。

另外一個概念， 兩顆12吋超低音， 比一顆增加6dB的聲壓能力， 其中3dB是推動空氣的量增加一倍， 另外3dB是擴大機增加一倍功率。
因此，會建議用兩顆12吋的取代一顆15吋的。 [/B]

vinjou

自由的代價 Audio over IP
我家人跟我反應我寫的東西他們看不懂，所以我想很多朋友如果沒有玩音響到一個程度也是看不懂。 盡量寫易懂一些

理性的發燒視聽書院今年的最大突破與投資就是把數位播放系統改成透過網路的AoIP。
這句話有說跟沒說一樣不知道是什麼意思
自從1980年CD問市， 重播音樂進入了數位的領域，後來mp3流行，Ipod 到現在的串流影音大流行，都是數位影音播放
因為空間會大大影響聲音的表現，所以為了讓消費者在各種空間中都能有良好的音效，有很多環繞處理器廠商開始進行數位空間校正自動化的努力。 所以購買環繞解碼多聲道擴大機就會附上一個麥克風， 用來跑自動校正時的收音裝置。 隨著技術的發展，就會有越來越準確，校正算法更先進的產品問市。 Yamaha 有YPAO, Denon/Marantz使用Audyssey, 高階一點的 Lyngdorf有Room Perfect, Anthem用 ARC(Anthem Room Correction), Trinnov自家校正，另外就是目前主流的Dirac Live.  
基本上的訊號流程是
DVD/藍光機/媒體播放器/Apple TV  (訊號源) 用 HDMI 輸出， 接續到環繞擴大機的HDMI 輸入， 透過Dolby/DTS/Auro解碼後在機器內用數位方式做空間校正濾波後 送到 DAC(多達16路) 在送給功率擴大機模組， 最後用喇叭輸出端子接喇叭線， 送到終端的揚聲器。

中間這段從HDMI輸入解碼，做空間校正濾波， 數位類比轉換 長期以來都是環繞解碼機全包， 所以選擇器材的時候，就要選空間校正的種類。但是選了一種空間校正方法，就只能搭配該廠的數位類比轉換模組。

對音樂重播來說 我認為數位類比轉換的品質跟最後的重播音質是最大影響因子。而選用環繞解碼器就綁住了數位類比轉換模組，沒有更換的自由 (Trinnov 高階機種可以用AES輸出， 不過高階機種已經超過百萬台幣了)

過去我也沒有聽過AoIP, 一直到Julian 去年底分享了他成功的建構出用網路來，這開啟了獲得自由的可能性。

透過網路的傳輸， 播放器杜比音訊HDMI輸出，透過Arvus 解碼器轉為網路音訊封包，然後網路封包進入 Mac mini, 在電腦內軟體介面收到後開始進行 空間校正濾波處理， 然後又包成網路封包送出， 接下來DAC有兩種可以選， 可以選用USB連接的多聲道DAC, 或是更理想的接收網路封包的DAC

因此透過這樣網路音訊的傳遞處理方式， DAC(數位類比轉換器)的選擇就多了自由。

總結，自由的更換DAC,以及自己做空間校正濾波的自由，就這樣達成了
再也不用購買整套整合好的環繞處理擴大機了

vinjou

樂器(音響)聽音法
高傳真音響的目的是重播罐頭音樂。 所以只要麥克風一收音，就失去原音了(麥克風和錄製的失真)。 整個行業的努力也就是持續接近原音，而沉浸式多聲道更是要把聲音的流動，現場氛圍重現，是相當有企圖心的做法。
說到調音，最近體驗了錄音師用他自己的作品，依照錄音當時跟混音的實際音感來調音獲得的效果真的是一流， 不禁讓我想到如果用真實的樂器聲音來參考也是能讓燒友更直接的對音響發出的樂器音色有直接的對比。

佔多數流行的acoustic樂器像是鋼琴，小提琴，吉他等等都是可以在自己家中擺設的，即使稍有不太會彈奏，但是只要能穩定地發出樂器的聲音，其實就是很好的參考了。不需要太多的技巧

目前家裡有自動平台鋼琴， 小提琴、大提琴、吉他、長笛、直笛等等樂器(真希望有套爵士鼓，可惜沒有小孩想練) 就是我聆聽音響時對樂器音色的參考

vinjou

空間造成低頻抵銷的秘密

過去多年來，大部分有做量測的兩聲道玩家，總是會發現在低頻30~40Hz, 或是 40~50Hz，有時候 50~60Hz的頻段會發現一個大凹陷，然後這個大凹陷不管怎麼擺位都無法解決
我今天來用計算的方式說明發生的頻率跟空間尺寸的關係
幾個假設
聲波波速 340公尺/秒
聲波的頻率F
則該頻率聲波的波長是340/F =λ
空間尺寸長度(前後牆距離) :X
主要聆聽位置離前牆距離: D
每個週期相位360度

假設低頻某頻率聲波從前牆發出(起始點相位為0)， 到達聆聽位置的時候， 該頻率的相位是 D/λ *360度  (1)
當聲波抵達後牆的時候的相位是  X/λ*360度
聲波撞到後牆反射後，相位反轉180度
所以反射的聲波在經過聆聽位置的相位是 (X/λ*360)+ (X-D)/λ*360-180度 (2)

下一個週期的聲波跟反射的聲波相位加在一起
(1)+(2) 可以觀察相位是多少

各位可以用Excel把上面的式子用公式寫一寫， 然後改變頻率數字會發現在某些頻率， (1)+(2) 會接近360度或是其倍數， 也就是相當於相位回到起始點，震幅最小的時候
而且這個頻率不論怎麼改變聆聽距離， 聆聽位置的相位都是一樣的
所以把我的空間尺寸帶進去 在36Hz附近， 幾乎是相位抵銷的。

所以只要看燒友的量測頻譜，大概可以推算出他的空間尺寸喔

ashinn

您的觀念有八成是錯的，先講底下那一項。

正確的音壓提升量應該是：「推動空氣的量增加 1 倍就會增加 6dB」。


一顆超低音喇叭和兩顆超低音喇叭相比，因為推動空氣的面積大小只有一半，單體振幅要加倍才能推動同量的空氣。當驅動電壓加 1 倍，擴大機能滿足相應的電流需求時，功率會是原來的 4 倍。

若照您的算法，推動空氣的量增加 1 倍增加 3dB，加上擴大機功率 4 倍會增加 6dB，總提升量會是 9dB。這是錯的。

原發表者是 vinjou
[B]超低音為什麼不能做小一點

一樣的單體， 不同的箱體容積， 所能發出的極低頻音壓可以差到將近3dB,
3dB就是擴大機功率加倍的概念。 所以一個主動式超低音，同樣的擴大機功率，如果縮小體積， 那麼極低頻的輸出能力就相對比大箱體的少很多。

像是Wilson Audio那種貴死人不償命的超低音就可以不用妥協， 來個大箱體配上12吋單體發出很足夠的聲壓。
同樣12吋單體密閉式的小超低音， 也只能將就一下了。

同樣的大家會發現有些喇叭廠的喇叭，有些兩音路的用同樣的一顆中音單體，但是推出書架式跟落地式的款式， 位什麼落地的款式低音會比較豐滿呢? 就是因為箱體容積變大了，自動賺到低頻輸出能力。

另外一個概念， 兩顆12吋超低音， 比一顆增加6dB的聲壓能力， 其中3dB是推動空氣的量增加一倍， 另外3dB是擴大機增加一倍功率。
因此，會建議用兩顆12吋的取代一顆15吋的。 [/B]

vinjou

業者 vs 玩家
在男人的玩具領域，動漫/公仔/音響/手錶/重機/藝術收藏/跑車/遊艇/私人島 (另一類的我就不寫了) 都有很蓬勃的商業在其中

我長期在社群媒體上看到一些」業者」會把他們展示空間的器材/或是去安裝後的成果用玩家的角度分享。 所以今天來談這個業者vs 玩家發器材使用文的現象。

如果是一個身穿品牌logo服裝的人，介紹該品牌的產品，我想大家都會覺得那是廠商的廣告。但是如果是一個純玩家，介紹一個品牌的產品並且發表真正使用的心得，測試或評論，還有跟其他產品的比較，通常觀看者會認為這是使用者感想，會比較沒有偏頗而可信度比較高。
建立可信度就是帶來購買信心。 這也是為什麼業者都很熱衷回覆網友的各種疑難雜症。 我認為這是正向循環的好事，至少很多入門的問題都很快速地得到回應。
我認為比較奇怪的是，有部分業者不明白表明是」展示商品的使用介紹」而帶有」玩家」分享的角度。 玩家分享文很常可以看到購買動機跟購買原因。 但是業者這部分就很少喔! 因為業者是進貨，是要增加產品的能見度跟曝光程度。當業者用玩家的角色分享器材的時候，就是變成」樁腳」的狀況。
當然業者本身也通常是玩家， 也有很多玩家後來變成業者。不過介紹新產品的時候，如果能分得清楚最好了。
一個玩家花真金白銀購入百萬設備，讓網民羨慕
一個業者展示百萬設備，~生意做得很好
之前去聽一組千萬系統，該業者就從來不會上網說他引進了價值千萬的系統。 人家低調啊!

vinjou

一個人的發燒夜
夜深人靜，卻想要追劇，但是沒有最理想的隔音空間， 就無法開動整套9.1.6的系統。 退而求其次的就是只能享受150吋 4k大畫面，音效就只能用藍芽傳送+高級耳罩式耳機了

說實在的因為以劇情跟畫面為主，倒也是相當好的享受， 而且不擔心鄰居來抗議

vinjou

顯示器/顯像設備 是有標準的
最近在籌畫舉行一個投影機兩部side by side投影的活動，跟很多專家行家討論怎麼辦活動才有意義。 他們都認為先要建立燒友對影像有」標準」的概念。
在基於有標準的條件下，再來比較不同投影機的顯像實力。

色彩空間（Color Space），指的是人眼能辨識色譜中的色彩範圍；由於現今的螢幕、投影機等裝置的色彩重現技術差異，會重現不同的色彩範圍，為了有一套標準，國際照明委員會（CIE）1931 年透過數學公式制定了色彩界定標準，透過「色度座標 xyz 」（CIEXYZ）標準圖表，來設定人類視覺的色彩範圍。
假如沒有所謂的色域標準，就可能因每種設備顯示色彩的能力不同，導致不同輸出設備出現嚴重色差。

這色彩空間，就像是定義了聽覺上人的聽力範圍是20Hz~20kHz， 在重播聲音的時候，可以用Hz來精確表達聽到的聲音，
同樣的，色彩也可以用色度做標來表達這個顏色是什麼R(紅光) G (綠光) B(藍光)比例來組成。 並且可以在任何地點複製出這個色彩。 就像是我們可以用頻率產生器，在任何地點重播1Khz的正弦波聲音。