Wilson Audio 系統搭配的經驗( 2004~ )

snkhsu

耳兄您好

我使用過ASR-L8上一代的用家，如果您是用DKT(directRCA端子)，我個人覺得用回平衡端子會比較好，雖然此機不是真平衡機，RCA分離度還是沒有像平衡來的好，兩箱驅動後面有接地按鈕要去按接地，電池盒還是要持續接電。您的圖是唱放吧~~~~我有新版小號加大電容，小弟我沒用幾次，若您想要寫ASR小號唱放，我可以借您。~~~~~

原發表者是 eardoctor
[B][B]試聽ASR Luna 8 Exclusive擴大機 ( II ) [/B]

ASR Luna 8 Exclusive在我這邊聽了好一陣子，雖然表現出色，但是在某一些地方對我來說似乎還不太夠，希望它能更好，首先，當開大音量時，它有如真空管一樣淡淡的底噪，這一點讓人覺得很奇怪，明明就是晶體機，怎麼會這樣？我們一般會期待晶體唱放能有好的底噪，再來，當用力摧下去的時後，再最大音壓時，會發現動態有一點受到壓制，雖然很輕微，但是我認為還是會影響音樂的完全釋放，電話中連絡代理商，我們試著把Gain回到原始設定為完全不衰減的51dB，好像情況並沒有改善，當然也有可能是我的要求太不合理，總之就是聽起來我還沒有覺得到頂，總代理決定再一次來現場調整，以ASR本身可調的項目之多，總代理認為一定可以解決，就這樣，總代理再一次駕臨，同時也開蓋進一步調整。要知道ASR的說明書，那可是厚厚的一大本，有用過的都知道，鮮少人能把它看完，更別說融匯貫通，這就真的需要代理商多加推動，在此建議，是不是可以出個使用者的懶人包什麼的，一來可以增加使用的樂趣，一來也節省服務的時間。

打開頂蓋，理面密密麻麻，對我這種不會電子的人，光看就昏了


~待續 [/B]

eardoctor

原發表者是 snkhsu
[B]耳兄您好

我使用過ASR-L8上一代的用家，如果您是用DKT(directRCA端子)，我個人覺得用回平衡端子會比較好，雖然此機不是真平衡機，RCA分離度還是沒有像平衡來的好，兩箱驅動後面有接地按鈕要去按接地，電池盒還是要持續接電。您的圖是唱放吧~~~~我有新版小號加大電容，小弟我沒用幾次，若您想要寫ASR小號唱放，我可以借您。~~~~~

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謝謝您的指點，
這是ASR Luna T Basis Exclusive唱頭放大的圖沒有錯，
因為同時也接在系統上，所以代理商一起來看看，
怎麼調整可以達成我的要求。
也請您說說您對ASR Luna 8 exclusive的看法，
真正的用家會更能深入說出它的優缺點。

eardoctor

[B]試聽ASR Luna 8 Exclusive擴大機 ( II ) [/B]

ASR Luna 8 Exclusive在我這邊聽了好一陣子，雖然表現出色，但是在某一些地方對我來說似乎還不太夠，希望它能更好，首先，當開大音量時，它有如真空管一樣淡淡的底噪，這一點讓人覺得很奇怪，明明就是晶體機，怎麼會這樣？我們一般會期待晶體唱放能有好的底噪，再來，當用力摧下去的時後，再最大音壓時，會發現動態有一點受到壓制，雖然很輕微，但是我認為還是會影響音樂的完全釋放，電話中連絡代理商，我們試著把Gain回到原始設定為完全不衰減的51dB，好像情況並沒有改善，當然也有可能是我的要求太不合理，總之就是聽起來我還沒有覺得到頂，總代理決定再一次來現場調整，以ASR本身可調的項目之多，總代理認為一定可以解決，就這樣，總代理再一次駕臨，同時也開蓋進一步調整。要知道ASR的說明書，那可是厚厚的一大本，有用過的都知道，鮮少人能把它看完，更別說融匯貫通，這就真的需要代理商多加推動，在此建議，是不是可以出個使用者的懶人包什麼的，一來可以增加使用的樂趣，一來也節省服務的時間。

打開頂蓋，理面密密麻麻，對我這種不會電子的人，光看就昏了


第二個問題，代理商認為是出在一開始的增益過高造成的動態不正常


[B]動態問題，因為增益過高，這一點要先處理[/B]
代理商高手到場，一下就指出整體的增益過大，雖然說以前的經驗是前端撐到極限，後端僅需要做放大的動作，這樣聲音比較『飽滿』，但那個臨界點很不好拿捏，這時就先從唱放的部份先處理，老實說，當一打開唱放，我看到密密麻麻的撥桿就傻眼了，不要說我眼力不好，大家都是拿放大鏡上場，才看清是那一個撥過去，那一個撥過來，但是當增益調整了後，因為聽感變得較沒中氣，所以適度的再把阻抗調高，可以進一步做一些補償，光是這一個部份就調好再聽，再調再聽，來來回回很多次，一下子，幾個小時就過去了。這時發現，高音原來有一點憂鬱的特質已經不見了，取代的是較為通透的高音，好像是乾淨的水從上面流下來，知道有水，但是河底下的石塊卻清清楚楚，好像很棒的鏡頭，透光率好到覺得沒有鏡片一般，這真是另一次的驚喜！動態在處理過後完全恢復了，雖然這不是無堅不摧那一級，但是抑揚頓挫的感覺更為明顯，以我個人而言，這種微動態才是真正音樂讓人感動的靈魂，這個結果給我們一個感想，搭配的完美，會大大影響聆聽的感覺。

在輸入部份增加阻抗，讓RF不會鑽進來，這相當有效


[B]加上阻抗後，可以改善噪音[/B]
再來是底噪的部份，這要分兩種問題，一個是RF的侵入，就是會聽到收音機的聲音，這部份被認為是從唱放侵入的可能性比較高，在我使用Rhea的時後也是有的，雖然很討厭，但是當音樂開始，基本上不會影響音樂的聆聽，另外就是底噪的部份，機器本身的噪音，不論是元件或電流的聲音都可能聽到，這一部份可以靠有效的修正來處理，代理商在Luna 8 Exclusive加高輸入阻抗後，RF就不見了，雖然安靜了，但是我覺得高音有所減損，最後，沒有採用這樣的設定，因為音我還是希望有一個較為鮮活的高音。而底噪的部份，在唱頭放大的部份做出改變後，也就聽不到了。但是我要指出，不知道是不是設計的理念，在試聽的時候，我腦中一直出現『管機』的想法，不論是聲音的特質，或是元件的特性，都很相似，這在試聽過的器材裡是很罕見的經驗。


[B]結論：
新一代的ASR Luna 8 Exclusive，不論是和已前的Emitter 2或是舊型的Luna 8相比，聲底幾乎沒有改變，有濃厚的中音，帶著中低音較多的量感，中高音的顏色有著一點黃昏的金黃，但是我要說新的Luna 8 Exclusive在透明度上更上一層樓，尤其在高音的沿伸上更好，它的缺點，也是以前用家抱怨過的，機箱規格不一，讓使用正常音響架的用家很猶豫，深怕若大的主機放不進去 ( 為文之際，還剛好有用家打電話來，談到這一點 )，最後我要把代理商多年的高品質服務記上一筆，這應該是ASR在台灣獲得很好的口碑，最重要的因素之一，最後，這一台ASR Luna 8 Exclusive和用家的最關鍵點在那？現役一線Hiend大廠後級旗艦，以售價低於100萬台幣當界線，屈指可數，而Luna 8正是其中之一，論絕對實力，它有能力和大家一爭，論C/P值更是高，這是精打細算的發燒友，不可忽略的一台好後級，高度推薦！[/B]

nclee

謝謝耳醫大提供許多調校密技。對於軟盤彈簧調整，調整完後，以手指按壓盤面再放開，看盤面是否只有上下震動，無側向震動。對於按壓位置，耳醫大提到 「按壓時，不是壓唱盤的正中央軸心，而是儘量以唱頭循軌的中點為按壓的點」。請問這是否只對Basis是這樣？

對於Linn lp12，"linn lp12 set up manual"上面提到按壓的位置是在轉盤中心與暢臂軸心之間，以及內外盤交界處。
「This can be tested by gently tapping the platter in the area where the inner and outer platters meet, on a straight line between the centre spindle and the tonearm bearing housing. The whole suspended system should bounce straight up and down with no sideways or erratic motions. 」
https://www.manualslib.com/manua ... html?page=14#manual

我想按壓位置應當要使得三個彈簧受力相同，才有可能只有上下震動。

原發表者是 eardoctor
[B][B] 黑膠唱片兩三事 ( 8 ) – 調整的一些小技巧[/B]

......................

唱盤懸吊的調整
我喜歡用軟盤，原因很簡單，聲音普遍好聽，但是調整上較為囉唆。當換上不同的唱臂時就要認真重調懸吊，唱頭較輕，原則上可以忽略不計。有人說不是原來已經是調好的，怎麼又要重調？因為整個重量改變了，但是只要調整彈簧或是由壓讓它再回到水平嗎？不是！因為每一個高度，彈性的係數都不同，所以要在每一個高度，調到水平後，小範圍輕壓，讓唱盤本身在這一個範圍內『同上同下』，這等於有無限的可能，是的，這就很考用家的耐性，每一個點，每一個高度都可能，所以要花上許多力氣去調整，絕不是調成水平就好！這中間有一個小訣竅要注意，按壓時，不是壓唱盤的正中央軸心，而是儘量以唱頭循軌的中點為按壓的點，這樣比較符合真正施力的點，不要小看這個步驟，它可以確保在微小的動態中，唱針的垂直角穩定上下，而不是偏向一側，調好了，會高低音一下子就延伸過去，不會有鼓成一團的問題。有一些使用彈簧的廠家，甚至為此，還提供不同彈性係數的彈簧，供用家搭配不同重量的唱臂時，可以替換使用，這是很科學的做法，但無論如何，最後還是透過用家辛苦的調整，來達到最佳狀態。
....................

[/B]

eardoctor

我才在想，這一點這樣寫會不會太簡單，不能完全表達我的意思，
高手網兄就來問了，謝謝您給我機會說明，

首先我要解釋『同上同下』，
因為當三個或四個點的重量不一時，每一個彈簧受力不同，長短會不一，
更麻煩的是彈性不會一致，我們的目的就是縮小這一點的差距，
也就是在較大範圍的運動時，先不要發生超過極限的狀況，再來讓彈性盡量一致，
也因為唱針重要的是垂直的運動，不要有側移，
所以當重量不平均時，只能要求在『小範圍內』同上同下，
那到底要把彈簧壓縮到多長或多短才會這樣？
沒有定律，但是我的經驗是不會太長，通常在有壓縮的狀況下，比較容易達成這個目標。

其次，壓那一個點？
上面說中點，其實不是中點，但也可以是中點，
怎麼說：
當三個或四個彈簧的壓力不同，用家可以感受的『重心』也不同，
這樣的結果，用家要兼顧兩件事，
又要同上同下，又要壓在重心一點，
也就是你手指在這一點，輕輕往下壓不會發生側移，
問題是每一個人找的點又不盡相同，有得靠裡面，有的靠外面，
所以我簡單用一據『中點』帶過，是我沒有說清楚，
就是找重心就對了！

以上這個調整，說容易也是，說難又難到極點，
我長期使用過的盤來說，Linn LP12時，非常痛苦，
當我換到SOTA Sophire、Michell Gyrodec比較容易，
換到VPI、Basis Debut V更容易，
( 用不太久的盤就不列出了 )
每一個用家只要轉到一次，相信你一定會記住那個位置，
我的手指不知道破皮多少次，才發現每一個組合的位置，
要不要靠感覺？要的！應該沒有儀器可以告訴用家有沒有同上同下，
不可以壓了後，像亂飛的飛碟一樣亂晃！
當找到這一個位置，你會發現高低都突然變得很好，好像換了一套系統一樣，
大家努力轉吧！

eardoctor

原發表者是 nclee
[B]~恕刪

我想按壓位置應當要使得三個彈簧受力相同，才有可能只有上下震動。

[/B]

就是這個道理！
但是我選的通常是唱針掃過的那條線上的點

nclee

謝謝耳醫大詳細說明。耳醫大果然是發燒標竿，對 Linn LP12極有耐心。我雖然也是用LP12 ，但無法付出這麼大的心力調整，手指也都沒破皮。看來要繼續努力，不輕易與他善罷甘休！[]

eardoctor

[B]努力用心的玩家 -- 台北深坑李兄 ( I )[/B]

其實這一次的拜訪在很早之前，後來我陸陸續續和李兄有過一些交流，也由於他的分享，讓我知道許多新產品的資訊。他在音響界可以說是名人一枚，不但經驗豐富，是頂尖的用家，同時也常出手幫忙用家解決問題，依我看，他雖然說自己是退休的人，但是感覺上，比我還要忙，邀約更是不計其數，常常在某一些時候就聽到他的大名，就在一個略有雨意的早晨，我來到傳說中的聖地。李兄使用的器財很有意思，雖然大多是以FM Acoustic為主，但他表示，從不吝於加入讓系統好聲的元素，我想大家都瞭解，音響系統到了一定等級以上，可以說沒有好壞之分，純粹只是主人口味的選擇，這一點可以在系統建構的過程上，看到他努力的軌跡。今天不談他的奇聞佚事，專心朝聖他的音響美學。

以FM Acoustic為主軸的系統，華麗異常，讓人心生幸福感


系統的分音相當複雜，但是在主人眼中就是小菜一碟


每一個FM 1811後面都可以調整輸出大小


[B]多路分音的設計，盡顯高手的功力[/B]
FM喇叭使用者多半需要一點功力，不然就是要有好朋友，它在分頻點和輸出的選擇上，很考耳力，我們看到這裡使用1811後級一對，分音推動，因為每一部後級都可以單獨選擇輸出的分頻和大小，所以在調整上就相對輕鬆，但是話說回來，怎麼把聲音連貫起來，才是最重要的。在這裡我聽到一個密度很高的中音，很溫暖的高音，低音略少，但是這是十分合我的口味的，因為一個好的延伸，遠比擠成一團的低音要舒服！無疑的，這套系統是這樣子表現，讓我聽到一個完整的高中低音，光這一點就知道主人功力通神，是我學習的好榜樣。整套設備的重點放在聆聽位置後方，使用很長的前後級接線 ( 或是說到分音器去的線 )，我聽到一個很黑的背景，加上高速彈跳的音符，這一點要歸功於新出現的FM 268C前級，要知道它連每一個聲道輸出都可以調整，位於背後的輸出旁，可以一段一段調整，哇！對喜歡動手的人來說真是太方便了，從前級、分音器、後級，每一段都可以獨立調整，這對於用家來說，增加了無限的可能，不得不稱讚FM的製作用心，雖然是家用的系列，但是也下足功夫。

三個LP唱盤，裝載著神兵利器，讓我好羨慕！




這是當紅的Bluelectric 4QD唱頭，音色的密度很高，很真！


  FR-66上面掛著Bluelectric Heavy Weight 唱頭


[B]各種唱頭的特色，在系統上分辨得一清二楚，十分敏感[/B]
三個重量級唱盤，分別是Airforce one、Thorens TD 520、Transrotor ARTUS, 軟硬通吃，附掛的唱臂也都是一時之選，我特別注意到一支相當優秀的單點臂Bluelectric產品，它的造型十分利落，但是非常敏感，只要略微調動，就有很不同的音色變化，據主人表示，這支臂已經不再製作，是Bluelectric的巔峰之作，另外我看到Triplanar、Graham、SEAC等等銘器，都是用家們夢寐以求的逸品，主人調整的功力自不在話下，我們聽到的聲音，很滑，很溫暖，一般的音樂，似乎變得更好聽，甚至連MONO的Milstein的巴哈無伴奏，都十分出色，如果不是事前知道是MONO錄音，很容易以為是立體聲的版本，特別一提，Bluelectric的MONO唱頭是真的MONO，也就是從線圈開始就是MONO設計，這和現在其它的MONO唱頭，其實仍是Stereo設計，到輸出時再合併不同，這支唱頭值得大家注意。我注意到每一張不同的LP唱片，主人都用上不同厚度的唱片墊，這樣就不用一直調整VTA，這種方便的作法，可分享給大家參考。

銘器滿室，加上高明的調整，造就了一套美聲的系統！


FM 268前級，每一個輸出都可以再微調中高音和低音的量


利用墊不同厚度的唱片墊，免去調整VTA的麻煩



這是一套旗艦精品架構的系統，裡面太多可以調整的元素，主人把它控制的很好，每一部份都盡到它的責任，造就出華麗而溫暖的聲音，這也是李兄追求的境界，感謝主人熱心的招待，讓我聽到如此美聲，這樣的好聲音，就是最高的享受，感謝！

Freudenberg

閱讀耳醫前輩的文章真是一大享受，
除了學到很多寶貴的經驗與知識外，
文筆之風采宛如親臨現場般真實啊。
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eardoctor

謝謝您的美言，
如果有說錯的地方也請指正！
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